Опять про дома

Как избежать поборов на капремонт. Инструкция по применению.

С 1 июля в квитанциях москвичей появится новая графа – плата за капитальный ремонт. Правительство Собянина хочет получать с собственников квартир и комнат по 15 рублей за квадратный метр общей площади в месяц. Это в среднем увеличивает кварплату на 1000 рублей.

 Далее по ссылке: http://stilett-1.livejournal.com/315566.html

Ответ Лифшица

Что с домами?

Спрашивают меня о том, что с домами? Пока ничего, в ДКР окончательно ничего не решили. Не ясно пока каким образом будет определятся состояние перекрытий.

Детская площадка у 11 корпуса

Продолжаем получать информацию о запланированных на 2015 год работах на детской площадке около 11 корпуса (http://budenpos.blogspot.ru/2015/05/11.html). Вот конкурс на госзакупках - http://zakupki.gov.ru/epz/order/notice/ea44/view/common-info.html?regNumber=0173200019215000259.

Программа "Миллион деревьев" на примере 11 корпуса

Продолжаем попытки обустройства придомовой территории (http://budenpos.blogspot.ru/2015/05/11.html). Всего два года переписки, и, оказывается, что все-таки можно официально посадить деревья и кустарники и не 7 штук как говорилось. Уже даже видны первые результаты (можно посмотреть у 18 корпуса). Правда пока не обходится без противодействия некоторых мстительных жителей или гостей нашего района (об этом расскажу с следующем посте). 

Краткий учебник по русскому авангарду (архитектура)

Источник: http://arzamas.academy/materials/638

Предыстория и источники

Проект избы-читальни, выполненный студентами Вхутемаса. 1925 год

© thecharnelhouse.org

Русская архитектура 1910-х годов переросла модерн, впитав идеи синтеза искусств, и вернулась к неоклассике, пытаясь приспособить ее к новым технологиям строительства и новым материалам. В 1910-е годы (и даже в первой половине 1920-х) конструкции инженеров Александра Кузнецова, Артура Лолейта, Владимира Шухова опережали собственно архитектурную мысль; эстетические возможности железобетона и стальных конструкций архитекторами не осмыслялись, а чаще всего просто дополнялись эклектическим или неоклассическим декором. Именно поэтому самым первым произведением советского архитектурного авангарда считается башня радиостанции имени Коминтерна (1920–1922) Владимира Шухова — новаторская конструкция, лишенная оформления, чистая формула и манифест новой эстетики. В дальнейшем именно гражданские инженеры дореволюционной школы, в первую очередь Лолейт и Кузнецов, будут учить новое поколение архитекторов-конструктивистов.

Строительство башни радиостанции имени Коминтерна на Шаболовке в Москве. Подъем пятой секции. Декабрь 1921 года

© Фонд «Шуховская башня», личный архив В. Г. Шухова

Казимир Малевич. Гота-архитектон. 1923 год

© Государственный Русский музей

В то время как изобразительное искусство и литература в 1910-х уже повсеместно были заняты экспериментами, в архитектуру новая пластика и новые концепции пришли только в начале 1920-х — по сути, извне, так и не вызрев изнутри. Основными проводниками стали живопись (в первую очередь супрематизм) и контррельефыТатлина. Эти два влияния, освобождение формы и цвета, выход в безграничное пространство у Малевича и конструктивное построение, внимание к материалу и технологии у Татлина, по сути, наметили будущую вилку архитектурного авангарда —рационализм и конструкти­визм соответственно. Архитектоны Малевича, проуны Лисицкого, архитектурные фантазии и дизайн Родченко, пространственные конструкции (скульптуры) братьев Стенбергов, Константина Медунецкого, Карла Иогансона, Густава Клуциса, театральные декорации братьев Весниных, агитационные установки и праздничное оформление Москвы, Петрограда, Витебска в первые годы советской власти определили новый архитектурный язык.

Главные идеи

Идеологи новой архитектуры, а это в первую очередь Моисей Гинзбург, братья Веснины, Илья Голосов, Константин Мельников, так формулировали основополагающие принципы создания своих проектов: функциональность архитектурного организма или механизма (во главу угла ставится хронометраж перемещений человека, специфика и организация бытовых, технических и промышленных процессов); правдивость формы архитектурной оболочки (архитектурный объем формируется изнутри наружу, все функциональные процессы выделены в сочлененные объемы, что прочитывается и в интерьере, и в экстерьере); правдивость конструкции и материалов (они не скрываются и не декорируются, задавая форму и пластику, а также служат основным художественным средством).